Raoul Dufy (1877-1953), Composition au paniers fleuris, maquette pour une tapisserie, gravure sur bois aquarellée et lavis d'encre, monogrammée "RD", 45x23,5 cm

RAOUL DUFY, PROJETS DÉCORATIFS

​Grâce à sa collaboration

avec le couturier Paul Poiret,

puis la maison de soierie

Bianchini-Férier, Dufy qui sort

de sa période fauve, adapte

l’esthétique de ses gravures

sur bois. C’est d’ailleurs grâce

à l’originalité et la virtuosité

de celles-ci que Guillaume

Apollinaire lui propose, en 1910,

d’illustrer son fameux Bestiaire

de plus de 15 compositions sur

bois. Le succès est immédiat

et le couturier Paul Poiret,

remarquant le génie d’une

composition monochrome

particulièrement lumineuse,

propose à Dufy d’adapter ses

talents de graveurs au monde

de la mode. Cette collaboration avec le couturier permet à l’artiste de se

familiariser avec les contraintes chimiques et techniques de

l’impression textile, mais aussi d’en comprendre les exigences

esthétiques et fonctionnelles.

De cette courte période d’un an va naître «La Petite Usine», où le

mécénat de Poiret permettra à Dufy d'apporter une participation

significative à la redécouverte des arts décoratifs en France.

«Nous rêvions de rideaux éclatants et de robes décorées dans le

goût de Botticelli [...] Je donnais à Dufy les moyens de réaliser ses

rêves» dira Poiret des années après sa collaboration avec Dufy.

En effet, l’artiste, tout en gardant le foisonnement des motifs

hérité du XVIIIe s., introduit aussi des formes abstraites, épurées,

permettant de créer des compositions monochromes où vides et

pleins s’accordent au profit d’une image lumineuse et dynamique.

Dès les années 1911, Dufy remet en cause les frontières que la

tradition avait établies entre arts décoratifs et arts picturaux, mineurs

et majeurs. Il est sensibilisé à cette problématique notamment

grâce à sa connaissance du mouvement Arts and Crafts né en

Angleterre à la fin du XIXe s.

Les fleurs, la nature et les saisons, mises en scène par Dufy, le

rapprochent d’une redécouverte du motif oriental. Ainsi, le critique

André Warnod parlera de «poème ornemental», identifiant Dufy

comme celui qui a su redécouvrir le lyrisme des compositions qui

ornent tapis et tentures d’Orient: «Une étoffe de Dufy est un poème

composé par un peintre». Lors d’une conférence donnée en 1920

à des enseignants en arts décoratifs, Dufy qualifiera la décoration

comme «une poésie virtuelle des lignes et des couleurs», se

désignant, lui et ses collègues ornemanistes comme des «poètes

lyriques plutôt que des poètes parnassien ou romantiques».

Cette synthèse entre abstraction, tradition et lyrisme associée à

une formidable adresse d’invention caractérisent les travaux de

Dufy jusque dans les années 1940.

Bibliographie:

AaVv, Raoul Dufy, Du motif à la création, éd. Somogy, Paris, 2003

AaVv, Raoul Dufy, Tissus et créations, éd. Snoeck, Paris, 2015