Hyacinthe Rigaud (1659-1743), atelier de, Portrait de Louis XIV en cuirasse, ca 1694-1699, huile sur toile, 91x73 cm Provenance: - collection Tronchin, château de Bessinge, Cologny (mentionné dans l'inventaire manuscrit de la succession d'Armand Tronchin, 15 juillet 1865, en tant qu’œuvre de Mignard, puis mentionné dans le livre de Jules Crosnier en 1908, en tant qu'oeuvre de Rigaud) - collection Xavier Givaudan (1867-1966), Bessinge, Genève, puis leurs héritiers Bibliographie : - Jules Crosnier, Bessinge, 1908, p. 39 - Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud, Catalogue concis de l'oeuvre, 2013, pp. 111-112 - Arianne James-Sarazin, Hyacinthe Rigaud, 2016, vol. 1 , pp. 124-135, vol. 2, pp. 131-133 La famille Tronchin eut un rôle prépondérant durant plus de trois siècles à Genève. Le Conseiller François Tronchin (1704-1798), membre éminent du patriciat genevois, fit venir Voltaire à Genève. Il est avant tout célèbre aujourd’hui pour ses qualités de connaisseur d’art et d’expert en peinture qui était reconnues de Paris à Saint-Pétersbourg. Après la fameuse vente de sa collection à l’impératrice Catherine II de Russie en 1770, il consacre les 25 dernières années de sa vie à constituer une seconde collection de tableaux. Peu après sa mort, sa collection est vendue en 1801 par son neveu et légataire universel, Jean-Armand Tronchin. Ce dernier conserve toutefois trente tableaux sur les précieux avis de Prud’hon et Vivant-Denon. Par la suite, deux autres membres de la famille, Jacob Tronchin et le Procureur-général Jean Tronchin, conservent et augmentent la collection se trouvant exposée dans la galerie du château de Bessinge.  Xavier Givaudan (1867-1966), résidant en ville de Genève dans un hôtel particulier à la rue de la cloche depuis 1914, achète cette propriété "à la campagne" et son contenu en 1938,  après l'avoir louée durant quatre ans. Cette dernière, composée d'un domaine de plus de 50 hectares, se situait sur les communes de Vandoeuvre et de Cologny, allant autrefois jusqu'au lac (devenu par la suite l'actuel golf de Cologny). Peu après sa mort, les héritiers vendent le domaine tout en gardant une grande partie du contenu, dont ce tableau. Le Portrait de Louis XIV en cuirasse est l’une des œuvres composant la galerie de tableaux de la propriété de Bessinge. Exécutée par l’atelier de Rigaud, l’œuvre est une réduction d’un portrait perdu datant de 1694 et ayant connu un grand succès (une cinquantaine de copies en sont mentionnées dans le livre de compte de Rigaud entre 1694 et 1699) dont une version proche de l'original est conservée au Château de Chenonceau dans le salon Louis XIV. Notre tableau est très proche de la version (en format ovale) de Copenhague. L’œuvre restée dans les collections de la famille Tronchin a été conservée jusqu'à ce jour par les héritiers de la famille Givaudan. Nous remercions M. Stéphan Perreau pour les précieuses précisions apportées à cette notice.

Hyacinthe Rigaud (1659-1743), atelier de, Portrait de Louis XIV en cuirasse, ca 1694-1699, huile sur toile, 91x73 cm

Provenance:
- collection Tronchin, château de Bessinge, Cologny (mentionné dans l'inventaire manuscrit de la succession d'Armand Tronchin, 15 juillet 1865, en tant qu’œuvre de Mignard, puis mentionné dans le livre de Jules Crosnier en 1908, en tant qu'oeuvre de Rigaud)
- collection Xavier Givaudan (1867-1966), Bessinge, Genève, puis leurs héritiers

Bibliographie :
- Jules Crosnier, Bessinge, 1908, p. 39
- Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud, Catalogue concis de l'oeuvre, 2013, pp. 111-112
- Arianne James-Sarazin, Hyacinthe Rigaud, 2016, vol. 1 , pp. 124-135, vol. 2, pp. 131-133

La
famille Tronchin eut un rôle prépondérant
durant plus de trois siècles à Genève. Le Conseiller François Tronchin (1704-1798), membre éminent du patriciat genevois, fit venir Voltaire à Genève. Il est avant tout célèbre aujourd’hui pour ses qualités de connaisseur d’art et d’expert en peinture qui
était reconnues de Paris à Saint-Pétersbourg. Après la fameuse vente de sa
collection à l’impératrice Catherine II de Russie en 1770, il consacre les 25 dernières années de sa vie à constituer une seconde collection de tableaux. Peu
après sa mort, sa collection est vendue en 1801 par son neveu et légataire
universel, Jean-Armand Tronchin. Ce dernier conserve toutefois trente tableaux
sur les précieux avis de Prud’hon et Vivant-Denon. Par la suite, deux autres
membres de la famille, Jacob Tronchin et le Procureur-général Jean Tronchin, conservent et augmentent la collection se trouvant exposée dans la galerie du château de Bessinge. 

Xavier Givaudan (1867-1966), résidant en ville de Genève dans un hôtel particulier à la rue de la cloche depuis 1914, achète cette propriété "à la campagne" et son contenu en 1938,  après l'avoir louée durant quatre ans. Cette dernière, composée d'un domaine de plus de 50 hectares, se situait sur les communes de Vandoeuvre et de Cologny, allant autrefois jusqu'au lac (devenu par la suite l'actuel golf de Cologny). Peu après sa mort, les héritiers vendent le domaine tout en gardant une grande partie du contenu, dont ce tableau.

Le Portrait de Louis XIV en cuirasse est
l’une des œuvres composant la galerie de tableaux de la propriété de Bessinge. Exécutée par l’atelier de Rigaud, l’œuvre est une réduction d’un portrait perdu datant de 1694 et ayant connu un grand succès (une cinquantaine de copies en sont mentionnées dans le livre de compte de Rigaud entre 1694 et 1699) dont une version proche de l'original est conservée au Château de Chenonceau dans le salon Louis XIV. Notre tableau est très proche de la version (en format ovale) de Copenhague. L’œuvre restée dans les collections de la famille Tronchin a été conservée jusqu'à ce jour par les héritiers de la famille Givaudan.
Nous remercions M. Stéphan Perreau pour les précieuses précisions apportées à cette notice.

Bon à moyen état général.
Le support: La toile d'origine à été rentoilée (cire résine) et montée sur un châssis à clé biseauté avec traverse centrale.
Bonne adhésion du rentoilage et bonne planéité et tension de la toile sur le châssis. La toile d'origine ne présente cependant pas de déchirure majeure excepté une probable petite déchirure dans l'angle inférieur droit (intérieur du coude) sur environ 6 cm (voir photos).
La couche picturale : présence d'une couche de préparation brun-rouge bonne adhésion de la stratigraphie. La couche picturale d'origine est relativement bien conservée excepté quelques usures légères au niveau de la chevelure, de la cuirasse et de la manche. 
Présence d'un réseau de craquelures d'âges fin discret sur l'ensemble mais légèrement visible au niveau du visage et de la chevelure.
Présence de plusieurs zones de retouches : 
- Au niveau de la zone lacunaire lié à la déchirure probable mentionné partie support.
- La partie de la cuirasse inférieure et la bordure inférieur au centre possèdent de nombreuses petites lacunes qui ont été retouchées. Toutefois, ces dommages restent localisés et ne concerne pas les parties principales de l'oeuvre (voir photos).
- Petites retouches éparses mineures sur l'ensemble avec quelques rehauts notamment col et vêtements ( ne concernant pas les parties principales de l'oeuvre)
- bien que le fond semble être bien préservé et peu usé, on note la présence d'un "badigeon" assez transparent gris-vert sur l'ensemble (peu couvrant).
- Hormis le badigeon, les retouches restent peu importantes et ne concernent que 2% de l'oeuvre.

La couche superficielle:
Le vernis d'origine a été nettoyé toutefois quelques traces subsistent dans les anfractuosité de la couche picturale sous forme de petits tâches brunes et sous forme de chancis (blanchissement / opacité lié à une micro-fissuration) notamment dans les fonds/vêtements. 
Présence d'une couche de vernis de restauration irrégulière, transparente et satiné.
Présence d'une couche d'encrassement atmosphérique avec de nombreuses petits tâches notamment sur la manche.