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Pendulette de bureau en or, argent, perles et émail bleu par Fabergé, 1907, maître orfèvre Henrik Wigström, scratch number 15182
Monture en or de forme rectangulaire avec bord à décor d'une frise rais-de-cœur, émail bleu sur fond guilloché et côtelé de guirlandes de feuilles alterné de huit baguettes verticales en émail blanc rehaussé à la dorure, cadran blanc avec chiffres arabes noirs et aiguilles en or rose à décor ajouré de volutes, la portée sertie de petites perles, le dos recouvert d'une plaque en ivoire, vis en or avec l'entretoise à volutes en argent 900. Poinçons H.W. et Fabergé, titres kokoshnik 56 1899-1908 et argent 91, 13x7,8 cm
Provenance : Astrid de Suède (1905-1935), Princesse de Suède et Reine des Belges en tant qu’épouse du roi Léopold III.
S.A.R. la Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte de Luxembourg, puis, descendance dans la famille jusqu’à ce jour.
Cette pendulette en or de grand luxe a appartenu à Sa Majesté la Reine Astrid des Belges (1905–1935) qui l’a vraisemblablement reçue de sa mère, la Princesse Ingeborg de Danemark (1878–1958), nièce de l’Impératrice Maria Feodorovna (née Princesse Dagmar de Danemark). Elle aurait été offerte en 1908 à l’occasion du 30e anniversaire de la princesse Ingeborg possiblement par sa tante Maria Feodorovna. La pendulette est ensuite restée dans la famille, transmise de génération en génération jusqu'à ce jour.
Exposition: Fabergé – Joaillier de la Cour des Tsars, à la Kunsthalle de Munich, 5 décembre 1986 au 8 mars 1987, pièce 476 avec illustration. Prêt de GD Joséphine Charlotte de Luxembourg.
Bibliographie: Fabergé, Dr Géza von Habsburg, The Vendome Press, 1987 by Habsburg, Feldman Editions, Geneva. Page 240, illustration 476.
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Pendulette Fabergé
Cette superbe pendulette de bureau a appartenu à Sa Majesté la Reine Astrid des Belges (1905–1935) qui l’a vraisemblablement reçue de sa mère, la Princesse Ingeborg de Danemark (1878–1958), nièce de l’Impératrice Maria Feodorovna (née Princesse
Dagmar de Danemark). Elle aurait été offerte en 1908 à l’occasion du 30e anniversaire de la princesse Ingeborg possiblement par sa tante Maria Feodorovna. La pendulette est ensuite restée dans la famille, transmise de génération en génération jusqu’à ce jour.
En 1986, cette pendulette a été prêtée par S.A.R. la Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte de Luxembourg, fille de la reine Astrid, pour faire partie de la grande rétrospective organisée à la Kunsthalle de Munich intitulée Fabergé – Joaillier de la Cour des Tsars, réunissant plus de 650 pièces représentatives du prestige de l’orfèvre. À une époque où les dynasties royales et impériales européennes étaient étroitement liées, l’échange de présents revêtait à la fois une dimension familiale et une portée diplomatique subtile. Le prestige grandissant de la cour impériale russe, conjugué à un mécénat fastueux, offrit un terrain idéal pour le développement d’un artisanat décoratif russe original, alliant l’élégance occidentale à une identité impériale affirmée.
Fondée en 1842 par Gustav Fabergé, la maison connut un rayonnement international prestigieux sous la direction de son fils, Peter Carl Fabergé, qui devint joaillier officiel de la Cour impériale en 1885.
Sous son impulsion, l’atelier Fabergé devint un haut lieu de création, réunissant des maîtres artisans tels que Mikhail Perkhin et Henrik Wigström, auteurs des oeuvres les plus emblématiques de la maison, notamment les célèbres oeufs de Pâques.
Henrik Wigström, chef d’atelier de Fabergé, était réputé pour sa précision, son élégance et son génie technique. Travaillant principalement l’or, l’émail et les pierres précieuses, son atelier donna naissance à des objets alliant harmonie classique et richesse ornementale, incarnant l’esprit de la Russie impériale et très appréciés des familles royales européennes.
La pendulette de bureau Fabergé présentée ici, constitue un exemple remarquable du meilleur travail de l’atelier de Wigström. L’émaillage, signature de la maison Fabergé, se distingue non seulement par sa perfection technique, mais aussi par une impressionnante richesse chromatique puisée dans la maîtrise de plus de 140 nuances développées par Fabergé surpassant largement celle d’autres ateliers contemporains. Ici, les transitions subtiles de tons jouant avec le guillochage et la qualité irréprochable de la surface transforment un objet utilitaire en une oeuvre d’art. Le luxe raffiné de cette pièce combiné à sa provenance exceptionnelle en font un véritable joyau pour les amateurs éclairés et les collectionneurs.