VX Histoire naturelle - Objets d'Art - Service à diner de SM le roi Louis-Philippe Ier - Tableaux
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), Portrait d'une fille de la maison de la rue d'Amboise, 1892, huile sur papier marouflé sur toile, 28,5x24 cm
Provenance: Collection Alexandre Farra; Collection Henry Lapauze; Collection Madame Pomaret; Ader, Paris, Tableaux modernes..., Galerie Charpentier, 1er décembre 1959, lot 91, pl. XXXIII, ill.; Collection Monsieur Urban, acquis en 1959; Pascal Robaglia; Collection privée, Suisse, (acquis de la provenance précédente), 15 janvier 1997
Exposition: Toulouse-Lautrec, trentenaire, Musée des Arts décoratifs, Paris, 1931, no. 85
Bibliographie: Gustave Coquiot, Lautrec, éd. Blaizot, 1913, p. 90; Gustave Coquiot, L'Art et les Artistes, no. 110, éd. Armand Dayot, 1914, p. I30, ill.; Maurice Joyant, Lautrec I, H. Floury, Paris, 1926, p. 159 et 283, p. 159, ill.; Maurice Joyant, Lautrec II, H. Floury, Paris, 1927, p. 40-42; Jacques Lassaigne, Le goût de notre temps - Lautrec, éd. Skira, 1953, p. 71; Henri Perruchot, La vie de Toulouse-Lautrec, éd. Hachette, 1958, p. 192; Madeleine Grillaert Dortu, Toulouse-Lautrec et son Œuvre, Tome II, Collectors ed., New York, 1971, p. 272-273, no. P.446, ill. n/b; Tout l'Œuvre peint de Toulouse-Lautrec, Paris, Flammarion, 1986, p. 114, no. 419, non ill.
DESCRIPTIF
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), Portrait d'une fille de la maison de la rue d'Amboise, 1892, huile sur papier marouflé sur toile, 28,5x24 cm
Provenance: Collection Alexandre Farra; Collection Henry Lapauze; Collection Madame Pomaret; Ader, Paris, Tableaux modernes..., Galerie Charpentier, 1er décembre 1959, lot 91, pl. XXXIII, ill.; Collection Monsieur Urban, acquis en 1959; Pascal Robaglia; Collection privée, Suisse, (acquis de la provenance précédente), 15 janvier 1997
Exposition: Toulouse-Lautrec, trentenaire, Musée des Arts décoratifs, Paris, 1931, no. 85
Bibliographie: Gustave Coquiot, Lautrec, éd. Blaizot, 1913, p. 90; Gustave Coquiot, L'Art et les Artistes, no. 110, éd. Armand Dayot, 1914, p. I30, ill.; Maurice Joyant, Lautrec I, H. Floury, Paris, 1926, p. 159 et 283, p. 159, ill.; Maurice Joyant, Lautrec II, H. Floury, Paris, 1927, p. 40-42; Jacques Lassaigne, Le goût de notre temps - Lautrec, éd. Skira, 1953, p. 71; Henri Perruchot, La vie de Toulouse-Lautrec, éd. Hachette, 1958, p. 192; Madeleine Grillaert Dortu, Toulouse-Lautrec et son Œuvre, Tome II, Collectors ed., New York, 1971, p. 272-273, no. P.446, ill. n/b; Tout l'Œuvre peint de Toulouse-Lautrec, Paris, Flammarion, 1986, p. 114, no. 419, non ill.
RAPPORT DE CONDITIONS
Restaurations
Etiquettes anciennes au verso
Les dimensions relevées diffèrent légèrement de celles du catalogue raisonné et du Flammarion, car prises à un point de mesure différent
Il s'agit d'une huile sur papier marouflée sur toile, médaillon pour la décoration du salon de la maison close de la rue d’Amboise (Paris), vers 1892
A l'origine ce médaillon était aux murs de la maison close comme l'atteste ces images d'archives:
https://www.swisstransfer.com/d/76b1e083-c6ea-497e-a621-b5d2271e71fe
Le papier qui a été déposé du mur présente une déchirure horizontale traversant le visage. Celle-ci a été consolidée et retouchée. Cette œuvre initialement aux murs a changé de support ce qui explique que son état n'est pas parfait. Les photographies en lumière UV jointes au rapport mettent en évidence les reprises
On note plusieurs retouches anciennes au niveau de la déchirure et des fonds, et quelques unes dans les chairs (déchirure et petites retouches éparses peu importantes.
Le marouflage est bien adhérent et le papier plan et stabilisé.
Présence d'oxydation et d'usures anciennes
Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901) - Portrait d’une fille de la maison de la rue d’Amboise
Ce médaillon décoratif, réalisé en 1892, provient d’un ensemble de seize portraits féminins commandés à Toulouse-Lautrec pour orner le salon d’une maison close située au 8, rue d’Amboise, à Paris. Ces oeuvres, insérées dans des cadres rococo garnis de guirlandes fleuries, reflètent l’atmosphère à la fois intime et théâtrale des maisons closes, que Lautrec fréquente alors assidûment.
Cette commande singulière dans son parcours témoigne de l’alliance rare entre une peinture d’observation incisive et une sensibilité décorative influencée par Madeleine Lemaire et Ernest Duez.