Tabatière ronde en or et émail centrée d’un portrait en miniature de Catherine II de Russie, probablement par Jean-Pierre Ador circa 1780, au décor 3 ors avec frises de palmettes et appliqué d'une guirlande en pourtour ciselée en haut-relief de fleurs et de feuillages, le fond du couvercle et le dessous guilloché et émaillé bleu roi, la miniature ovale sur ivoire de Catherine la Grande d'après le portrait de Johann Baptist con Lampi. Poinçon IA couronné (partiellement lisible) à trois endroits, Ador St Petersbourg ciselé sur la flange avec une main postérieure, brut 139g, diam. 6 cm

Jean-Pierre Ador (1724-1784)

Né dans à Vuiteboeuf, canton de Vaud en 1724, Jean-Pierre Ador a commencé à travailler comme orfèvre à Londres où son atelier est enregistré à St Anne's Soho en 1747. Il retourne à Genève et dès 1750 travaille à Carouge. Il est enregistré à Genève en 1753 en tant que bijoutier et s'associe ensuite avec les horlogers Flouroy et Bonard. Ador et Bonard ont établi un atelier à Berne en 1758, employant à terme une quarantaine d'artisans. L'entreprise a cependant échoué et a été fermée en 1760. Ador, attiré par la richesse et les opportunités offertes par la Russie, s'est installé à Saint-Pétersbourg quelque temps après 1760. En 1764, il avait ouvert un atelier au 24 de la rue Bolshaya Morskaya et était devenu orfèvre de la chancellerie impériale. Parmi les nombreux objets qu'Ador a produits, il est devenu célèbre pour ses tabatières qui combinaient ses compétences d'orfèvre travaillant l'or de différentes couleurs, l'émaillage et le sertissage de diamants. De nombreuses boîtes étaient également ornées de portraits ovales polychromes de l'impératrice ou de membres de la famille impériale. Ador est mort à Saint-Pétersbourg en 1784.

Il ne rejoint pas la guilde d'orfèvres donc ses œuvres ne portent pas de poinçons sauf pour le sien personnel initiales IA couronné.

Bibliographie: Alexander Von Solodkoff, Going for Gold Craftsmanship and Collecting of Gold Boxes, T. Murdoch et H. Zech (eds.), Victoria and Albert Museum, Sussex, 2014, pp. 134-146