Samedi 6 Mai, 19h

Ecole française du XVIIIe s., Sacrifice à Pan, huile sur toile, 40x30 cm
Bibliographie:
P. Gassier et J. Wilson-Bareau, Vie et œuvre de Francisco Goya, 1970, p. 82 no. 24, reprod.
J. Gudiol, Goya, 1746-1828, Biografia, estudio analítico y analisis de sus pinturas, 1970, T.I, no.6, T.II, fig.17
E. Sayre, Goya y el espíritu de la ilustración, cat. expo. Madrid, Museo del Prado et autres lieux, 1988-89, pp. 140-2 sous no. 2.
J. Sureda ed., Goya e Italia, cat. expo, Saragosse, Museo de Saragoza, 2008, T.II, p.238 sous no.148
Il existe une autre version de cette composition aujourd’hui dans une collection privée de Saragosse et provenant de la collection Gudiol (Gudiol, op. cit., no.5). Ce dernier tableau est encore aujourd’hui le plus souvent attribué à Goya. Il aurait été exécuté par l’artiste lors de son voyage en Italie en 1770-71 et a souvent été considéré comme le pendant d’un Sacrifice à Vesta signé et daté 1771. La composition du Sacrifice à Vesta dérive d’un bas-relief sculpté d’Alexis Loir (1640-1713) et celle du Sacrifice à Pan doit également dériver d’une sculpture ou d’une peinture française non encore identifiée. Il existe quelques différences entre le présent tableau et celui aujourd’hui à Saragosse, la chèvre visible sur le présent tableau est remplacée dans la version espagnole par une vasque, tandis que la statue de Pan y apparaît nue et non couvertes de fleurs. Le présent tableau paraît être d’un artiste français, vers 1750/60 et des attributions à Louis-Joseph Le Lorrain (1715-1759), Joseph-Marie Vien (1716-1809) ou Jean-Baptiste-Marie Pierre (1714-1789) ont été suggérées.

Lot 519

LOT UPDATE

Estimation

CHF 2 000 - 3,000

ADJUGÉ(HORS FRAIS)

CHF 70 000

DESCRIPTIF

Ecole française du XVIIIe s., Sacrifice à Pan, huile sur toile, 40x30 cm

Bibliographie:

P. Gassier et J. Wilson-Bareau, Vie et œuvre de Francisco Goya, 1970, p. 82 no. 24, reprod.

J. Gudiol, Goya, 1746-1828, Biografia, estudio analítico y analisis de sus pinturas, 1970, T.I, no.6, T.II, fig.17

E. Sayre, Goya y el espíritu de la ilustración, cat. expo. Madrid, Museo del Prado et autres lieux, 1988-89, pp. 140-2 sous no. 2.

J. Sureda ed., Goya e Italia, cat. expo, Saragosse, Museo de Saragoza, 2008, T.II, p.238 sous no.148

Il existe une autre version de cette composition aujourd’hui dans une collection privée de Saragosse et provenant de la collection Gudiol (Gudiol, op. cit., no.5). Ce dernier tableau est encore aujourd’hui le plus souvent attribué à Goya. Il aurait été exécuté par l’artiste lors de son voyage en Italie en 1770-71 et a souvent été considéré comme le pendant d’un Sacrifice à Vesta signé et daté 1771. La composition du Sacrifice à Vesta dérive d’un bas-relief sculpté d’Alexis Loir (1640-1713) et celle du Sacrifice à Pan doit également dériver d’une sculpture ou d’une peinture française non encore identifiée. Il existe quelques différences entre le présent tableau et celui aujourd’hui à Saragosse, la chèvre visible sur le présent tableau est remplacée dans la version espagnole par une vasque, tandis que la statue de Pan y apparaît nue et non couvertes de fleurs. Le présent tableau paraît être d’un artiste français, vers 1750/60 et des attributions à Louis-Joseph Le Lorrain (1715-1759), Joseph-Marie Vien (1716-1809) ou Jean-Baptiste-Marie Pierre (1714-1789) ont été suggérées.

RAPPORT DE CONDITIONS

Bon état de conservation général

L'oeuvre a été rentoilée, pourtant aucune déchirure majeure n'a pu être décelée
Il existe un doute sur le support original qui pourrait être un papier en raison de l'état de surface extrêmement régulier, non craquelé et peu poreux
Toutefois un examen attentif n'a pas permis de confirmer cette hypothèse la couche de préparation et les bordures ne permetant pas de le déterminer avec certitude
Très bonne planéité du support, bonne adhésion du rentoilage
Présence de quelques craquelures verticales avec micro-lacunes dans la partie de ciel bleu en haut à droite qui ont été retouchées (voir photos UV)
Présence de petites usures sur l'ensemble
Présence de petites retouches mineures sur l'ensemble ne dépassant pas 1 % de la totalité de l'oeuvre
Présence d'une couche de vernis mate, régulière, de restauration
Léger encrassement